[VK->внеш.] Правила. Блок 1. Принципы. Как играть.

ПРАВИЛА ИГРЫ. Версия 1.0 В этом разделе собраны все документы, которые принято называть просто правилами игры или техническими правилами. Блок 1. Принципы. Как играть. 1. Принципы, которые важнее всех прочих правил. 2. What the Hell? Рекомендации участникам или как, черт возьми, в это играть? 1. Принципы, которые важнее всех прочих правил. 1. Все правила обязательны к исполнению участниками. Но правила имеют иерархию. Эти тексты — это как бы базовый уровень правил, они обязательны для всех участников по умолчанию. В отдельных случаях эти тексты разрешают игрокам самим создавать правила. В первую очередь это касается правил, которые действуют в рамках конкретного эпизода. Такие (игроцкие) правила не должны противоречить настоящим правилам. Кроме того участники игры до нее или во время могут получить различные указания, помеченные знаком МГ: Они обязательны к исполнению даже в том случае, если противоречат настоящим правилам, хотя обычно они просто дополняют/развивают их. В отдельных случаях вы можете столкнуться с “Марком” или “Дэвидом”. Указания их обоих обязательны к исполнению всегда, чему бы только ни противоречили, причем указания Дэвида важнее указаний Марка. Дэвид → Марк → (мастерские указания) → Базовые правила (эти тексты) → правила от игроков 2. Игра это только игра. Если различие событий “по игре” и “по жизни” проблема для вас, воздержитесь от участия. С другой стороны безусловно запрещены умышленные воздействия, направленные на создание дискомфорта участнику игры. 3. Во время эпизодов игры неигровые взаимодействия запрещены, кроме действительно необходимых и неотложных. 4. Мы рекомендуем участникам игры рассматривать каждое действие своих персонажей через призму кинематографичности. Попробуйте посмотреть на себя со стороны и оценить, насколько новое вводимое в игру событие повышает градус драмы, привлекает внимание “воображаемого зрителя”, насколько красивую картинку мы создаем. Зрители точно не одобряют когда ничего не происходит, когда диалоги невнятны, когда действия смазаны. 5. Наши правила могут показаться сложными. Но они не то, чем кажутся. На самом деле они скорее длинные, чем сложные. 6. При возникновении во время игры спора о правилах по возможности отложите его до внеигрового момента. Если это невозможно, исходите из следующего: Игроки могут сами рассудить ситуацию на предмет соответствия правилам, если все, кого она напрямую касается, пришли к консенсусу и опираются при этом на текст правил. Обращаться к мастерам стоит, только если этот способ не срабатывает. Мастера по конкретным направлениям рассуживают ситуации только в своей сфере (костюмы, боевка и т.д.). Мастера-сюжетники и главмастера рассуживают ситуации в любой сфере. Мнение главмастера выше мнения любого количества мастеров. 7. Мастерская группа вправе вмешиваться в игру любым способом, давать обязательные к исполнению указания, и выносить любые суждения, даже противоречащие букве правил (мастерский произвол). Любое такое решения мастеров обязательно к исполнению остальными участниками игры. Мастера обязуются избегать подобных вмешательств и использовать их только в крайнем случае, когда другие способы решения вопроса невозможны и(или) в целях сохранности замысла. Право на такое вмешательство будет маркировано специальным образом (см. раздел “Марк и Дэвид”). Правило о доверии и соблюдении правил. Ролевая игра — это пространство коллективного творчества ради общего удовольствия. Правила призваны оптимизировать усилия участников, привести их к “общему знаменателю” ради создания целостного и гармоничного действа. Любые состязательные элементы правил подчинены общему замыслу создать задуманную игру. В свою очередь участники игры — совершеннолетние взрослые люди, которые договорились на время игры действовать сообща ради общего блага. Сторожей у нас нет, и большую часть времени игроки остаются с правилами и соигроками наедине. Из этого следуют простые выводы: Доверие — важнейшая основа нашего действа. Верьте мастерам, верьте партнерам, верьте соигрокам, верьте правилам. Договариваться с партнерами можно всегда, кроме тех моментов, когда правила это запрещают. Все договоренности ценны и нерушимы. Если вы согласились играть по этим правилам, они обязывают вас ко многому. Нарушение договоренностей, срыв сроков и дедлайнов, прямо данных обещаний, обязанностей, изложенных в правилах и т.дп приведет к неприятным последствиям вплоть до выбывания из проекта. Если вы приняли на себя обязательства, но обстоятельства изменились, и вы не можете их выполнить, то как можно скорее постарайтесь передоговориться или хотя бы сообщить о невозможности исполнения. Молчать и делать вид, что проблем нет, это хуже, чем не справиться с исполнением обязанности. Мастеров молчание подобного рода обижает сильнее, чем неисполнение или просрочка. Эту игру нельзя выиграть, но можно проиграть. Выигрыш или проигрыш в конкретном моменте не заменит вам ощущения от участия в игре на всем ее протяжении. Выбирать эффективность персонажа или красоту истории? МГ рекомендует всегда выбирать второе, но выбирать предстоит вам и только вам. Чтобы вы не выбрали в рамках правил — вы в своем праве. Обязанности и сроки устанавливает МГ. Однако этим МГ связывает и себя. Любые обязанности игрока, включая вопросы сроков и дедлайнов актуальны и действуют при условии, что МГ соблюдает свои. Если МГ не соблюдает сроки, от которых зависит исполнение сроков игроком, обязанность игрока сдвигается соответствующим образом. ________________ 2.What the Hell? Рекомендации участникам или как, черт возьми, в это играть? Перед вами самая обыкновенная ролевая игра. Все навыки, которые требуются для участия в ней, у вас наверняка есть. Как же в нее играть? Простой, короткий и бесполезный ответ: также, как и в другие, только размеренно и с перерывами. Несложный, средний и метафоричный ответ. “Флейм Вейл” это игра по телесериалу, поэтому МГ хочет приблизить ее к телесериальному формату. На что тогда похожа “обычная” игра, которая проводится нонстопом на выходных? На фильм! (а маленькая павильонка — на короткометражку, а кабинетка — на ролик или клип). В наши дни широкого распространения просмотров всего дома с компа способ потребления этих продуктов смешался, но вообще фильм и сериал изначально смотрят по-разному. Фильм смотрят в специальном месте (зале кинотеатра), поход туда требует определенной подготовки, режиссерская задумка не оставляет зрителю времени оторваться от экрана, продукт употребляется целиком и за один раз. Сериал (эфирный сериал начала девяностых) смотрят дома по известному заранее графику, ставят многоточия в конце каждой серии, смакуя по кусочкам, смиряются с почти неизбежными в такой ситуации филлерами, выделяют интересные и неинтересные линии, знают, что обязательно будет перерыв, когда можно будет отвлечься и поделать насущные дела. Вот примерно тем же от “полнометражных” игр отличается и эта игра. Длинный, запутанный и совершенно верный ответ. Большинство мастеров делают такие игры, в которые сами хотели бы поиграть. “Флейм Вейл” не исключение. Нам хотелось сделать игру по “Твин Пикс”, мы отобрали несколько непротиворечивых и совместимых между собой идей и потихоньку нанизывали на эту основу новые. В конце концов мы выбрали путь, предполагающий создание мастерами и игроками истории, которая одновременно является спин-оффом сериала, происходящим в том же мире, и своего рода его ремиксом. Как мы сформулировали на заявлении игры, история, которая произойдет во Флейм Вейл, рифмуется с историей, которая произошла в Твин Пикс за полгода до этого. Чтобы все получилось так, как задумано, наши игроки в массе своей должны быть знакомы с оригинальной франшизой и быть готовы узнавать ее “вайбы”, как принято сейчас говорить, а также создавать собственные. Узнавание первоисточника в чужом контенте и включение его в собственный контент – это тот источник фана и тот метод создания игры, которые мы предлагаем. Это касается параллелей в сюжете, эстетики, смыслов. Другой важный компонент фана – создание и исследование игрового мира. К моменту открытия заявок у мастеров имеется понимание правил, по которым развивается игровой мир, и значительный сюжетообразующий костяк. В деталях игровой мир будет доработан с активным участием игроков. В процессе игры задуманное и сделанное мастерами и одними игроками будет исследоваться другими игроками. Важным источником фана мы считаем также сочетание компонентов жанрового коктейля “Твин Пикс”, который мы хотим воспроизвести на игре. Основным его компонентом являются “низкие жанры” — мелодрама, детектив, элементы комедии. К этому добавляется щепотка артхауса, а компоненты коктейля перемешиваются голубой розой, которая сама становится одним из них. Самостоятельным источником фана от этой игры мы считаем взгляд на нее из мета-позиции. Эта игра устроена таким образом, что игрок почти наверняка будет знать многое, что не знает персонаж. И будет иметь возможность смотреть на игру немножко со стороны. Нам кажется, если вы будете знать не только то, что происходит с вами, но и то, что происходит с другими игроками, вы лучше узнаете эту игру. Разумеется, действуя от имени персонажа, с мета-знанием надо поступать аккуратно, не смешивая его со знанием персонажа. Перечисленные выше виды источников фана игра, по задумке МГ, должна производить более-менее постоянно. Но, кроме этого, предполагаются с разной степенью интенсивности: * Добыча информации различными путями, ее сравнение, сопоставление; * Решение загадок, головоломок, анализ метафор; * Приключения, похожие на мини-игры или данжи; * Радость узнавания пасхалок, отсылок и прочих параллелей; * Соучастие игрока в разработке мира, получение дополнительных нарративных прав в отдельных ситуациях; * Реакция игрового мира на действия игроков; * Действия и взаимодействия на макрокарте, отчасти напоминающие настолку; * Соревновательный аспект в отдельных сюжетных арках; * Игры со своими и чужими тайнами. * И коне... (показаны первые 10000 символов)